Творчість Лоренцо Бернини

Творчість Лоренцо Бернини Портрет Лоренцо Бернини, кисті художника Джованни Гаулли, 1665, Галерея античного мистецтва, Рим Бернини Вакханалія 1617, Метрополітен-Музей, Нью-Йорк Бернини Нептун і Тритон, 1620 Музей Вікторії й Альберта, Лондон Бернини Істина 1650, Галерея Боргезе, Рим Подібно майстрам Відродження, основоноложник стилю зрілого барокко Лоренцо Бернини (1598-1680) був різнобічно обдарованою людиною. Архітектор, скульптор, живописець, геніальний декоратор, він виконував в основному замовлення римських тат і очолював офіційний напрямок італійського мистецтва. Одне із самих характерних його споруджень - церква Сант-Андреа аль Квиринале в Римі ( 1653-1658). Найбільша архітектурна робота Бернини - закінчення багаторічного будівництва собору святого Петра в Римі й оформлення площі перед ним (16-1667). Споруджені по проекті Бернини два могутніх крила монументальної колонади замкнули великий простір площі. Розходити від головного, західного фасаду собору, колонади утворять спочатку форму трапеції, а потім переходять у величезний овал, що підкреслює особливу рухливість композиції, покликаної організовувати рух масових процесій

284 колони й 80 стовпів висотою по 19 м становлять цю чотирирядну криту колонаду, 96 більших статуй вінчають її аттика. У міру руху по площі й зміни точки зору здається, що колони те зрушуються тісніше, те розсовуються, і архітектурний ансамбль начебто розвертається перед глядачем. Майстерно включені в оформлення площі декоративні елементи: хиткі струмені води двох фонтанів і стрункий єгипетський обеліск між ними, які акцентують середину площі

По вираженню самого Бернини, площа, «подібно розпростертим обіймам», захоплює глядача, направляючи його рух до фасаду собору (архітектор Карло Мадерна), прикрашеного грандіозними приставними коринфскими колонами, які піднімаються й панують над всім цим урочистим барочним ансамблем. Підкресливши просторовість загального рішення складної за формою площі й собору, Бернини визначив і головну точку зору на собор, що на відстані сприймається у своїй величній єдності. Прибудована архітектором Мадерна на початку 17 століття базиликальная частина його разом з декоративним фасадом поєднується із центрической купольною будівлею Мікеланджело

Бернини добре знав і враховував закони оптики й перспективи. З далекої точки зору, скорочуючись у перспективі, поставлені під кутом колонади трапецієподібної площі сприймаються прямими, а овальна площа - навкруги. Цієї ж властивості штучної перспективи вміло застосоване Бернини при спорудженні парадних Королівських сходів («Скеля реджа», 1663-1666), що з'єднує собор святого Петра з Папським палацом. Вона робить грандіозне враження завдяки точно розрахованому поступовому звуженню сходового прольоту, кессонированного склепіння перекриття й зменшенню її колон, що обрамляють. Підсиливши ефект перспективного скорочення сходів, що йде вглиб, Бернини домігся ілюзії збільшення розмірів сходи і її довжини. В усій красі майстерність Бернини-Декоратора виявилося при оформленні інтер'єра собору св.

Петра. Він виділив поздовжню вісь собору і його центр - подкупольное простір розкішним бронзовим ківорієм (балдахіном, 1624-1633), у якому немає жодного спокійного контуру

Всі форми цього декоративного спорудження хвилюються. Круто здіймають кручені колони до купола собору; за допомогою фактурної розмаїтості бронза імітує пишні тканини й бахрому обробки. Італійська скульптура 17 століття. Лоренцо Бернини. Бернини Лоренцо. Скульптури й біографія Історія закордонного мистецтва Мистецтво Франції

Паризькі художники, скульптори, архітектори, майстри гравюри. Історія закордонного мистецтва. Від епохи романського стилю й готики середньовіччя до сучасності