Тканини й орнаменти допетровської Русі XVI-XVII століття

 

Тканини й орнаменти допетровської Русі XVI-XVII століття

Характерно, що на відміну від європейського костюма, що зважав на орнаментацію тканини й підкорявся їй, приймаючи її малюнок з тим змістом, що у ньому був закладений, росіянин костюм відзначав візерунок як факт прикраси й відповідно з ним звертався. Безсумнівно, що дорожнеча тканини визначала власника, і дорогоцінні аксамити попадали тільки на царські або митрополичьи плечі. Але ні сам характер малюнка, ні його національна приналежність не приймалися в увагу, хоча краса тканин і її естетические властивості оцінювалися високо. Важко було б сьогодні взяти на себе оцінку прихильностей до тканин, якби не документація, що свідчить, що «...досягши 18-літнього віку, государ почав зі своїх іменин 17 березня 1647 року хизуватися, якщо так можна виразитися, становими каптанами, що сшитими з Кизилбашской камки із зображеннями по золотій землі в травах людей стоячих і сидячих просто, сидячих і стоячих із крилами й просто людей скрильями.

 

З легкої руки Віктора Васнецова, Іллі Рєпіна й головним чином Івана Білібіна ми уявляємо собі плаття тих часів, прикрашеними малюнками з «реп'яхами» або більшими турецькими гвоздиками («опахалами»), великими малюнками так званих «сарафанних» тканин, що в історичному плані не зовсім вірно. Розмаїтість тканин у допетровській Русі  було велике: і генуезские бархати з «ритим» малюнком семилопастной рози, і венеціанські «готичні будяки», і розмаїтість східних малюнків - від індійських набивних тканин, китайських шовків до багатства рослинних і лицьових тканин Ірану й грубуватих, великих малюнків Брусси (Туреччина). Не вважаючи дорогоцінних візантійських тканин, які дійшли до нас, хоч і в незначній кількості. Ще не зібрані доскональні описи тканин, що зберігаються в ризницях російських музеїв, і коли це буде зроблено, те, безсумнівно, наші пізнання в цій області будуть розширені. Таким чином, колірна й орнаментальна організація костюма була неосяжно багатої в порівнянні з європейськими країнами, де панували певні економічні правила споживання тканин власного виробництва й власного фарбування, не говорячи вже про значення орнаментального ладу малюнків, що був прив'язаний до призначення костюма й становому званню. У східному відділі Ермітажу зберігається риза, виконана з іранської тканини XVII століття

Розписані стіни палат, сукно й килими на підлозі й крамницях, камчатние скатертини на столах, багате обрамлення металевого начиння - ковшів, келихів, блюд, кубків і чаш, важкі канделябри й пудові свічі - усе поєднувалося єдиною орнаментальною темою, єдиним матеріалом прикраси, дорогоцінними накладками й перловим оздобленням. Але центром декорації був одяг, тому вона й прикрашалася з надзвичайною скрупульозністю. І розшиті оплечья (намиста), і стоячі коміри - козирі, шиття петлиць, оздоблення ґудзиків, що вшитие полотнища багато прикрашеної тканини, пояса, персні, шапки, чоботи - все це ретельно оброблено візерунками, що лежать на поверхні дорогоцінних тканин, і виявляло ні із чим не порівнянну оболонку, у масі об'єднану й складову величний моноліт надзвичайно значного видовища
Декор у російському костюмі

кустодиев машка
Борис Кустодиев. Машка - дочка купецкая. Ескіз костюма для п'єси «Блоха». 1924 рік.