Техніка кукловождения в театрі Опера деи Пупи

 

Техніка кукловождения в театрі Опера деи Пупи

Технікою кукловождения обумовлена й специфічна хода пупи, їхня постава. Завдяки тому що лялька висить на пруті, у неї неприродно пряма «манера триматися». Через те що її ноги не гнуться, а крокувати її змушує все той же єдиний прут, ходить вона більшими кроками, описуючи кожною ногою дугу й опускаючи її з голосним стукотом на підлогу. Кукловод прибігає до наступного маневру: він обпирається ляльку на одну ногу, злегка обертає прут назад - лялька заносить ногу, що бовтається в повітрі, за спину; потім кукловод злегка повертає прут у протилежну сторону - лялька викидає занесену назад ногу вперед; кукловод перевалює всю вагу ляльки на винесену вперед ногу - лунає «гуркіт лицарського кроку», потім такі ж маніпуляції повторюються з ляльки, що звільнилася від ваги, іншою ногою й т.д. Все відбувається дуже швидко, і ці начебто б прості маніпуляції жадають від кукловода великої вправності й спритності. Хода лялькових лицарів була знаменита на Сицилії: углядівши видали товариша, хлопчисько витягався в струнку й робив «циркульні» кроки на негнучких ногах, що було знаком вітання.
До особливостей сицилійського театру ставиться й ріст ляльок. Він залежить від рангу персонажа: чим важливіше ранг - тим вище лялька. Сама більша - лялька Карла Великого (тільки нелюди-велетні можуть виявитися вище), його паладинів - ледве поменше, підлеглі їм полководці - ще нижче, але вони крупніше простих солдатів, які зображуються самими маленькими ляльками комплекту. Висота ляльок коливається від 1,5 м до 60 див. Заковані в збрую паладини дуже важкі, вага самих великих з них може досягати 30 кг. Управляти ними, не говорячи про необхідну спритність і вправність, фізично важко, тому кукловодами цього театру могли бути тільки сильні чоловіки, але й вони страшно утомлювалися до кінця спектаклю.
Ще одна умовність, продиктована участю героїв у нескінченних битвах, складається в дублюванні ляльок головних лицарів: у мирних сценах паладин виходить у всьому своєму блиску, у розкішній збруї, оксамитовій плащі, у шоломі з пишним плюмажем, із щитом, прикрашеним його фамільним гербом. У сценах боїв використовується інша лялька, попроще, без плаща, злегка розбита й пом'ята. Не один гарний щит може бути ушкоджений за тиждень боїв, їх постійно доводиться заміняти іншими; попсований щит паладина звичайно переходить до менш значної ляльки - офіцерові або простому солдатові.

Театрики пупи містилися в підвалах житлових будинків, у господарських сараях, коморах. Зал для глядачів створювався декількома рядами грубо збитих ослонів. Сцену обрамляли портал і лаштунки, глибину її обмежував завісу-задник, за яким пристроювався поміст для кукловодов. Декораціями служили мальовничі задники, що зображували місце дії: інтер'єр замка, ліс і т.д. У власника театру їх було п'ять-шість.
Подання грали вечорами. Вони тривали від півтора до трьох годин, переривалися антрактом і закінчувалися на півслові - чи те тому, що головним був час спектаклів, чи те тому, що бажано було заінтригувати публіку, викликати бажання прийти назавтра, щоб довідатися продовження. Найбільше в цих поданнях цінувалися сцени боїв: у кожному спектаклі обов'язково відбувалося кілька двобоїв і велика битва з «горами трупів на поле бою». Хазяїн звичайно розповідав зміст епізоду, коштуючи в одній з лаштунків, він же говорив за ляльок, намагаючись міняти голос у міру своїх акторських здатностей. Іноді йому допомагала озвучувати жіночі ролі дружина, сестра або дочка. Оповідач постійно імпровізував, уловлюючи бажання глядачів і відразу вносячи зміни в дію або в діалог. Паладинам покладено було говорити октавами Ариосто, але ця умова рідко дотримувалася - пупаро звичайно говорив прозою на сицилійському діалекті

Театр паладинів був громадським місцем, де з вечора у вечір збиралася та сама публіка. Але театр був для сицилийцев щось більше, ніж клуб - він давав їм можливість виплеснути свої емоції й на час забути свої повсякденні турботи. Глядачі ототожнювали себе з героями, глибоко переживаючи їх самі неймовірні пригоди. Розповідають такий випадок: один раз подання закінчилося на тім, що сарацини схопили Орландо й закували його в ланцюзі. Глядачі розійшлися, родина кукольника вляглася спати. Раптом глибокою ніччю у двері пупаро постукали. Це був його сусід, один з постійних глядачів театру. Вибачившись, він сказав: «Пан Мантео, я не можу заснути».- «Що трапилося, чому?» - «Чому? Як я можу спати, коли Орландо залишився в ланцюгах? Будь ласка, спуститеся долілиць і звільните його!» (театр перебував у підвалі, під житлом кукольника).
Спогаду очевидців про театр Опера деи Пупи