Мода 70-х років XIX сторіччя

 

Мода 70-х років XIX сторіччя

З п'ятидесятих років XIX століття й до початку XX століття прогресивному плину романтизму й реалізму в мистецтві протиставлялися салонна красивість і літературна сентиментальність. Салонна красивість працювала на невибагливого, малокультурного, але богатого замовника. В архітектурі й оздобленні інтер'єрів, у меблях, прикладному мистецтві народжувалися дивовижні змішання стилів. Разностилье було характерно для тої середньої більшості, чиї невибагливі смаки так легко було задовольнити безцільною розкішшю й дорогою підробкою: їдальня готична, ванна турецька, спальня рококо, передня єгипетська й т.д. Оригінальність домашньої обстановки не уступала екстравагантності одягу. Нижче друкується витримка з опису «Паризькі літератори», поміщена в «Літературному додатку...» :
«Альфонс Карр хоче, щоб його вважали за оригіналу, і встигає в цьому... Все його вбрання складається із чорного оксамиту або з нанки, дивлячись за часом року; він живе завжди в 6-м або 7-м поверсі; кімната оббита завжди чорним, а скла у вікнах фіолетового кольору... У нього немає ні стола, ні стільців... Він спить завжди на дивані, не роздягаючись; взагалі живе по-турецки на подушках і пише завжди на підлозі. Китайські вази, мертвого голови, рапіри й трубки з довгими цибухами прикрашають кути його кабінету. Слуга в нього мулат, якого він одягає в червоне плаття, а сам буває будинку завжди в червоному халаті й у сап'яновій ярмулці, що вила сріблом ; він носить вуси й еспаньйолку...».


Гледис Дикон

Пані Говард Джонстон

Леді Декис (Бесси)
Картини художника Джованни Болдини

Силует різко змінився. Сухість мужнього малюнка плечей і капелюхів

Разностилье й несмак мали своїх прихильників у різних колах суспільства, яким присвячені романи Золя й Мопассана, трилогія Сухово-Кобилина, «На всякого мудреця досить простоти» Островського, «Плоди освіти» Толстого, «Приваловские мільйони» Мамина - Сибіряка

Модні видання цього часу відповідають смакам того кола людей, для яких мірилом краси є вартість. Багатство й криклива розкіш диктують моді створення складних костюмів, перевантажених достатком тканини, обробок і прикрас. З іншого боку, якщо мода й грішила достатком прикрас і тканини, то майстерність виконання костюма бути на такій висоті, що робила честь кравцем і незліченними майстринями, їх що виполняли. Складність костюма і його дорожнеча визначали досконалість виконання

Драматургія викривального характеру, природно, підказує ілюстративний матеріал для твору костюмів. Але не можна забувати, що в театрі зображення поганого смаку чревате наслідками. Поганий смак, як правило, у спектаклях сприймається як властивість художника-автора. Тому поганий смак доводиться «зображувати» строкатістю й складністю вбрання, невідповідністю його форм власникові, надмірністю деталей... але все це в границях гарного смаку художника, що виконує костюми. Силует костюма 1870 року одержує новий малюнок. Плавність ліній попереднього десятиліття переміняється силуетом з перебільшеним значенням ліній стегон

Маленька голівка й обтяжний корсаж з вузькими рукавами представляють різкий контраст із пишним турнюром і більшим обсягом спідниці; турнюр починається від тонким, затягнутим корсетом талії. На зміну криноліну приходять нижня спідниця з оборками й подушка-турнюр. На цій подушці драпірується зібрана мішком і покладена в кілька шарів тканина, що відповідає тканини корсажа. Перед і боку спідниці можуть бути задрапіровані більше тонкою тканиною, оброблені воланами й мереживами, бантами й стрічками. Ліф, рукави, манжети, виріз горловини й краю турнюра обшивають рюшками, оксамитовими стрічками, мереживом, стеклярусом і т.д.


Ліна Билитис із пекінесами

 


Лоуренс Олександр Харрисон


Мадам Чарльз Макс
Картини художника Джованни Болдини

Силует різко змінився. Сухість мужнього малюнка плечей і капелюхів

Така форма костюма за часом відповідає одіянням персонажів «Пампушки» Мопассана, «Жервези» Золя, «Скарбнички» і «Солом'яного капелюшка» Лабиша. Громіздкі й перевантажені прикрасами костюми, виконані із тканин різних фактур (репс, атлас, тюль, оксамит), імовірно, підійдуть більше комедійним спектаклям. Форма цих костюмів віддалено нагадувала костюми кінця XVIII століття; аналогія спостерігалося й у дамських зачісках. Буклі й локони ниспадали на плечі, а маленькі капелюшки зміцнювали на передній частині голови

Дотепер ми говорили головним чином про костюм тої частини суспільства, за замовленням якої працювала мода, про моду буржуазії. Прогресивна російська література й мистецтво знайомлять читача й глядача з горем і стражданням пригноблених і принижених людей, створюють галерею світлих образів від «Російських жінок» Некрасова, «Напередодні» Тургенєва до «Казок баби Изергиль» і «Матері» Горького, «Принижених і ображених» і «Бедних людей» Достоєвського, «Воскресіння» Толстого й ін. Розповіді Чехова відкривають мир нових героїв, нових образів

Літературний і суспільний ідеал наділяється в плоть реальний людей. Це Софія Перовская й Віра Засулич, Ганна Корвин-Круковская, Софія Ковалевская й ін. Письменниці й учені, професійні революціонерки й просто мужні жінки

В 70-х роках XIX сторіччя народився новий тип жінки, людини прогресивної, діяльної, прагнучої не пасивної словесної волі, а справжньої боротьби в ім'я справедливості. Передова частина людства проповідує свої переконання й диктує свої смаки. Її ідеалом стає моральна краса подвигу, чистота моральних переконань. Ніщо людське цим людям не чужо, але мода й одяг як необхідність сприймається ними критично.

Розходження переконань і смаків людей навіть у межах одного класу насамперед відкладають відбиток на їхню зовнішність і одяг. Вони не видумують свою моду, не складають нові туалети. Прості тканини й скромність обробки скоріше проявляють присутність смаку, чим байдужність до моди; білосніжні крохмальні комірці й манжети надають елегантність і строгість. У цей же час були жінки й чоловіки, які взагалі воліли світському одягу скромні чорні блузу й спідницю або сорочку й штани. Про це свідчать, наприклад, картина Ярошенко «Курсистка» і портрети Софії Перовской, картини Рєпіна, Маковского й богатий фотоматеріал
Мода кінця XIX століття