Мистецтво Італії. Мистецтво Високого Відродження. Архітектура в другій половині 16 в

Мистецтво Відродження. Мистецтво Італії. Мистецтво Високого Відродження. Архітектура в другій половині 16 в.

У другій половині 16 століття відзначається вгасання стилю Ренесансу. Цьому сприяли погіршення зовнішньополітичного й економічного становища Італії й процес, що почався у зв'язку із цим, реставрації феодальних відносин. В області архітектури цей період характеризується подвійністю. З одного боку, виявляються деякі ознаки творчого застою, які позначаються в посиленні академізму й канонизировании основ античної, головним чином, римської архітектури, у зведенні в догму архітектурних ордерів, у копіюванні класичних зразків. З іншого боку, в архітектурі цього часу збільшуються елементи мальовничості, декоративності. Назріває новий стиль - стиль барокко.

Ця подвійність, суперечливість у розвитку архітектури наклала свій відбиток на творчість найбільших майстрів. Прагнучи створювати строгі й витримані спорудження, вони, проте, допускали в них цілий ряд стилістичних «вільностей» і погрішностей проти класичних правил

Собор св. Петра в Римі а) план Браманте; б) план Мікеланджело; в) план собору св. Петра, добудованого в 17 в. К. Мадерна

У середині й у другій половині 16 століття в Італії виникли особливі установи - Академії, що мали своєю метою керівництво теоретичною й практичною роботою в області мистецтва й архітектури. В 1542 році була заснована в Римі Витрувианская Академія. В 1563 році у Флоренції відкрилася Академія мистецтв, що виконувала роль верховної ради по справах мистецтва. В 1573 році виникла Академія мистецтв у Перуджии, В 1593 році - Академія св. Луки в Римі. В 1598 році живописці брати Караччи утворили Академію Вболонье.

Витрувианская академія мала своїм завданням вивчення античної, головним чином, римської архітектури

Ряд архітекторів-теоретиків розробляв на підставі вивчення пам'ятників античного зодчества й трактату Витрувия системи архітектурних ордерів, прагнучи регламентувати сучасне їм будівництво й підвести під нього теоретичне обґрунтування. Ще в 15 столітті Альберти написав трактат «10 книг про зодчество», що був основним архітектурним керівництвом свого часу. В 16 столітті число подібних творів значно зростає, причому основна увага в них приділяється ордерам

Найбільший архітектор пізнього Ренесансу Джакомо Вароцци да Виньола видав в 1562 році твір «Правила п'яти архітектурних ордерів», що стало найпоширенішим керівництвом і не втратило свого значення до відомого ступеня й по цей день

Інший знаменитий архітектор цього часу Андреа Палладио є автором «4 книг по архітектурі», що побачили світло в 1570 році

Крім цих творів, у розглянутий час перевидається кілька разів трактат Витрувия.

Таким чином, у цей період відзначається пожвавлення теоретичної діяльності в області мистецтва й архітектури, підводить теоретичне обґрунтування під сучасну художню практику, узагальнюється придбаний досвід

Пізній Ренесанс багато представлений архітектурними пам'ятниками Рима

Джакомо Бароцци да Вин'ола. Теоретик архітектури Джакомо Бароцци да Виньола (1507-1573) є автором ряду значних споруджень. Виньола був одним із провідних майстрів цього часу

Першою значною римською будівлею Виньолы (1550-1555) була вілла тата Юлія III перед Порта дель Пополо. У межах невеликої ділянки Виньола створив цікаву композицію, розгорнувши перед глядачем ряд перспектив, що поміняють один одного при русі його по внутрішніх дворах. Внутрішні двори вілли обмежуються закругленими в плані стінами

Дугоподібна форма корпусів була використана Виньолой і в інших спорудженнях. В архітектурних деталях, що вводяться їм, відзначаються риси стилізації. Вільно володіючи пропорціями, художник як би довільно перебільшує форму окремих частин, те нарочито огрубляя, те, навпаки, вигострюючи її.

Одним із самих великих добутків Виньолы в області палацової архітектури є замок Капрарола біля Витербо, побудований для кардинала Алессандро Фарнезе (1547-1559).

Архітектурне рішення визначила п'ятигранна форма раніше побудованих тут кріпосних стін. Бастіони, куртини й стіни недобудованої міцності Виньола використовував як підставу для самого палацу

Вілли для знаті будуються в цей час у великій кількості. Чудові зразки вілл зосереджені на околицях столиці. Плоска Кампанья, у межах якої перебуває Рим, поширюється до підніжжя Албанських гір, що піднімаються приблизно в 30 кілометрах до сходу. У підніжжя цих гір і розташовані багаті маєтки римської феодальної аристократії

Будівництво заміських садиб не випадково придбало в той час такий розмах. Економічну й політичну кризу, що охопила Італію в 16 столітті, породив незадоволеність політичним життям і відхід від політичної діяльності в колах вищого дворянства. У зв'язку із цим слабшають темпи міського життя; представники вищого дворянства усамітнюються у своїх розкішних заміських резиденціях. У цей час остаточно формується стиль італійської паркової архітектури. Сильний підйом ґрунту - одне з умов композиції італійських садів. Скат пагорба оформлявся звичайно у вигляді ряду іншому терас піднімаються, що друг над, розтягнутих у всю ширину парку або захоплююча тільки частина його. Тераси ці з'єднувалися один з одним складною системою пандусів і сходів, що надають цілісність загальному виду парку. Уступи ґрунту оброблялися численними декоративними спорудженнями, гротами, лоджіями, фонтанами, каскадами, скульптурою, декоративною зеленню. Вся система підйомів (сходів, пандусів) підводила звичайно до головного входу в будівлю. Основним принципом планування. була симетрія. Архітектурний задум будувався розраховуючи на безперервну зміну вражень у міру підйому глядачів по терасах

Найбільш відомим добутком Виньолы в області церковної архітектури є церква Ісуса (Иль Джезу) у Римі. Виньола відійшов тут від типу центричного спорудження й повернувся до подовженої форми храму. Церква однонефна, на перетинанні основної частини із трансептом розташований купол. Подібна форма церковної будівлі стає провідної для всієї епохи; церква Ісуса Виньолы послужила зразком для пізніших церковних споруджень. Фасад цієї церкви розвиває схему фасаду церкви Сайту Марія Новела - Альберти.

Одночасно з Виньолой у Римі працював ряд інших видних майстрів. Пирро Лигорио (ок. 1510-1583) відомий як будівельник вілл, зокрема знаменитій своїм парком вілли д'есте в Тиволи, початої в 1549 році

Андреа Палладио. Найбільшим зодчим Пізнього Ренесансу був Андреа Палладио (1518-1580) - найвизначніший представник академічного напрямку. Палладио схилявся перед античністю. Він так само, як і багато хто його сучасники, шукав математичного вираження законів, що лежать в основі давньогрецької й давньоримської архітектури; правила античних ордерів він уважав догмою, що не підлягає зміні. Незважаючи на бажання Палладио строго дотримуватися античних зразків і канонів, будівлі, їм побудовані, відрізняються оригінальністю й своєрідністю своєї архітектури

Одним з перших добутків Палладио є архітектурна обробка старої будівлі міської ратуші, так званої «Базиліки» у Виченце (з 1549). Їм була зведена двох'ярусна галерея, що оточує будівлю 15 століття. Основним мотивом обробки фасадів є мотив римського ордерного осередку (сполучення ордера з арками, що опираються на пілони). Будівля облицьована мармуром

Більшість зведених Палладио споруджень, головним чином, особняків-палаццо, перебуває в його рідному місті - Виченце.

Характерно палаццо Каллеони Порто (1552) -двоповерхова будівля із симетричним планом. Фасад його оформлений ордером, поміщеним у другому поверсі у вигляді іонічних напівколон, що підтримують антаблемент; вище розташований аттиковый поверх. Перший поверх будівлі оброблений рустом і є як би п'єдесталом, на якому встановлений ордер. У палаццо Вальмарано два поверхи об'єднані одним більшим ордером у вигляді пілястр, поставлених на високий цоколь, службовець їм п'єдесталом. Фасад іншого спорудження - палаццо Барбарано - побудований на застосуванні двох ордерів; кожний поверх виділяється особливим ордером

В основі фасадів палаццо Капитанио лежить ордер, що охоплює обидва поверхи. Замість пілястр уведені напівколони, поставлені на низькі п'єдестали. Аттиковый поверх захищається балюстрадою. На фасадах у великій кількості застосована скульптура

До міського палаццо Палладио повинне бути приєднане велике число побудованих їм вілл, відзначених зодчим у його трактаті. Майже всі вілли Палладио утворені по одному композиційному принципі: основа будівлі - сам будинок - являє собою призматичний обсяг звичайно наділений колонним портиком із фронтоном. Найбільшою популярністю користується вілла, відома за назвою вілли Ротонда, побудована біля Виченцы. Спорудження симетрично із всіх чотирьох сторін; воно має в плані квадратні обриси й увінчаний куполом. Кожний із чотирьох фасадів центрується портиком, до якого веде широкі сходи. Будівля перекрита четырехскатной дахом, що урізається в циліндричну підставу купола

В 1580 році Палладио створив театр Олимпико у Виченце. Театр цей був побудований для так званої Олімпійської Академії (Академії олімпійців, літературна організація), заснованої в 1555 році. Театр Олимпико - один з деяких театрів Ренесансу. Палладио в цьому спорудженні використовував тип античного римського театру, однак порушив правило Витрувия й створив не напівкруглий, а напівеліпсоїдальний зал. До амфитеатральному залу примикає сцена з п'ятьома розбіжними в перспективі своєрідними «вулицями», що перетинають портал, вони служили для окремих мізансцен. Портал сцени й зал для глядачів оформлені ордерами, скульптурою - круглої й барельєфами. Статуї коштують у нішах і на особливих п'єдесталах над колонами

У Венеції Палладио побудував великі по розмірах церкви - Сан Джорджі Маджоре на острові того ж ім'я, проти Пьяцетты й Иль Реденторе на острові Джудекка.

Творчість Палладио вплинуло на західноєвропейську архітектуру, зокрема на англійську архітектуру 17-18 століть і росіянку архітектуру останньої чверті 18 століття

Традиції Ренесансу продовжували робити свій вплив і в наступний час - наприкінці 16 і в 17 столітті. Стиль барокко, що перемінив Ренесанс, фактично виник у результаті подальшого розвитку тих будівельних принципів, які одержали поширення в епоху Відродження

Історія образотворчого мистецтва. Посилання на www.nitpa.org - «Всесвітня спадщина літератури, історії, живопису» вітається.