Конфлікт новаторів і критиків

Конфлікт новаторів і критиків

Критика прийняла пошуки кукольников спочатку спокійно, потім з відомою сторожкістю. Міркування про ефект очуждения на початку не виходили за рамки розуміння його як чергового театрального прийому. Потім конфлікт «нових пошуків» і критики ускладнився, збільшився.

До кінця шістдесятих років у критики з'явилося роздратування. Прийом занадто довго вживаний здавався вже прийомом обридлої. Ще не було ясно, чому його з таким полюванням приймає глядач. І дорослі. І діти. Зрозумілий був і інтерес режисури. Всі атрибути пошуків - відкритий театральний прийом, вихід на сцену людини-актора, ефект пожвавлення ляльки прямо на очах у глядача («пожвавлення» і «умертвіння» з метою показати, що лялька - неживий предмет, що існує тільки й у зв'язку із творчою енергією акторів) - приймалися, скоріше, як формотворчество, як ознаки пересиченості чисто ляльковими пошуками.

«Бажання новизни, - писала в 1967 році Л. Г. Шпет, одна з фундаторок Центрального театру ляльок, довгий час керівник його літературної частини, - природне й неодмінне бажання всякого справжнього художника й сьогодення театрального глядача. Я не дивуюся, що театр ляльок шукає всі нові й нові форми, - настільки нові, що часом виникає питання: чи не відмовився він від всіх властивостей, чи не викинув разом зі старими традиціями й всі ознаки своєї «кукольности». Винахід нових форм - заняття дуже захоплююче. Для нас воно було, крім того, і корисно: воно показало нові можливості нашого театрального жанру. Я думаю, що мистецтво може й навіть повинне жити якісь періоди пошуками нових форм. Коли такий період затягається, усім стає нудно: художник вичерпує свою фантазію, а глядач виявляється пересиченим».

Фундаторка Центрального театру ляльок, режисер Шпет завжди й послідовно пестувала саме той напрямок у театрі ляльок, що ми назвали умовно-психологічним театром. Можна із упевненістю сказати, що саме їй, великому діячеві цього театру, удалося сформулювати головні його вимоги в області драматургії, допомогти народженню, твердженню канонів, а потім і розквіту лялькової драми.

«Нові пошуки» повстали насамперед саме проти цієї драми й проти її канонів. Шпет абсолютно права, коли говорить, що «нові пошуки» не створили поки ще ніякої своєї драматургії, що вони жадібно шукають чужу драматургію й не менш жадібно неї використовують.
«Нові пошуки», однак, - це новий процес, і цей процес, представляється, повинен бути дуже серйозно вивчений, хоча б тому, що він захопив сьогодні воістину неозорі рубежі. Було б несправедливо не зауважувати їх. Було б нерозумно не досліджувати їх. Кілька слів про те, що думають сьогодні про театр ляльок теоретики різних країн і яке місце відводять вони «ефекту очуждения».

У своїх спільних міркуваннях один з європейських критиків, а також керівник Центрального театру ляльок Угорщини (Будапешт) Дежо Силади схильні вважати, що розвиток театру ляльок іде у важких боріннях, конфліктах. «Відсутність досвіду у вихованні кукольников», «криза репертуару», «установлення нової єдиної моди й втрата національних особливостей» у зв'язку з достатком міжнародних зустрічей - все це, на думку авторів, серйозні передумови для «неспокійного експериментаторства й достатку самих різних засобів виразності», які «таять у собі погрозу для класичної ляльки».

У міркуваннях критиків багатьох країн ми зустрічаємося з таким знайомим для нас терміном - «неспокійне експериментаторство», причому не просто «неспокійне», а грозящее чимсь серйозним устояним загальноприйнятим поданням - «класичній» ляльці. І знову «неспокійне експериментаторство» звернено головним чином до тої сфери життя театру ляльок, що стосується живого спілкування на сцені ляльки й людини.

Автори ще не знайшли досить ясного відношення до цієї проблеми. Поки вони тільки порушують питання: «Бути може, увійшовши в сферу мистецтва, лялька пішла всупереч собі? А може бути, її контакт із театром живого плану обіцяє народження нового сценічного жанру? Пройшло ще недостатньо часу для остаточних висновків, але стає ясно, що театр ляльок здатний брати участь у реалізації сучасних художніх завдань».
Майбутнє театру ляльок