Категорії часу й простору в оповіданні

Проза А. И. Солженицина має якість граничної переконливості в передачі життєвих реалій

Розказана їм історія про один день із життя укладеного Івана Денисовича Шухова сприймалася першими читачами як "непридумана", документальна. Дійсно, основна частина персонажів оповідання взяті з життя натури. Наприклад, такі бригадир Тюрин і кавторанг Буйновский. Лише головний герой, за свідченням автора, складний із солдата-артилериста батареї, який командував на фронті А.

И. Солженицин, і з укладеного Щ-262 - самого Солженицина. Описові фрагменти оповідання наповнені прикметами непридуманої реальності. Таке почуття, що вони перенесені в оповідання з життя прямо, без якої-небудь обробки

Наприклад, така портретна характеристика самого Шухова - голена, беззуба, немов усохшая голова, його манера рухатися, ложка з наколкою Усть-Ижма, 1944, що він дбайливо ховає за халяву валянка й т.п. Настільки ж правдивий ясно намальований план зони з вахтою, санчастиною, бараками, психологічно переконливий опис почуттів ув'язненого при обшуку. Кожна деталь поводження в'язнів або їхнього невибагливого побуту в таборі передана дуже конкретно. Ефект життєвої переконливості й психологічної вірогідності, вироблений оповіданням, - результат не стільки свідомого прагнення письменника до максимальної точності, скільки наслідок його композиційної майстерності

Усього лише один день в оповіданні А. Солженицина містить згусток долі людини, своєрідну вижимку з його життя. Ще одна особливість оповідання - високий ступінь детализированности. Кожний факт дробиться на дрібні складові, основна частина яких подається великим планом. Автор використовує улюблений прийом "кінематографічних" композиційних прийомів

Так, в епопеї "Червоне Колесо", Солженицин уводить як композиційна одиниця тексту поняття "екран". З особливою старанністю стежить автор, як Іван Денисович одягається перед виходом з барака, як він одягає ганчірочку-намордник або як до костей об'їдає попавшуюся в супі дрібну рибешку. Навіть така малозначна деталь, як риб'ячі очі, що плавають у юшці, удостоюється в ході оповідання окремого "кадру". На перший погляд, така скрупульозність зображення повинна була б утяжелить оповідання, сповільнити його, але цього не відбувається

Увага читача не стомлюється, але ще більше загострюється. Можливо, вся справа в тому, що Іван Денисович поставлений у ситуацію між життям і смертю. Читач як би заражається енергією письменницької уваги до обставин цієї екстремальної ситуації. Будь-який дріб'язок для героя стає питанням життя й смерті, питанням виживання або вмирання

Крім цього, монотонність детальних описів мистецьки переборюється використанням письменником експресивного синтаксису. Солженицин уникає розтягнутих періодів, насичуючи простір тексту короткими рубаними фразами, синтаксичними повторами, емоційно пофарбованими вигуками й питаннями. Будь-яка частковість опису, будь-який погляд або оцінка, побоювання або полегшення - усе передано через сприйняття самого героя. Тому в описових фрагментах відсутній все нейтральне й чисто описове, змушуючи пам'ятати про надзвичайність ситуації й про щохвилини небезпеки, що підстерігають героя

День є та "вузлова" крапка, через яку в оповіданні проходить все людське життя. Саме тому хронологічні й хронометричні позначення в оповіданні Солженицина мають ще й символічне значення. Особливо важливо, що зближаються один з одним, часом майже стаючи синонімами, поняття "день" і "життя".

Подібне зближення здійснюється через універсальне в оповіданні поняття "строк". Строк - це й покарання, отмеренное укладеному, і внутрішній розпорядок тюремного життя, і синонім людської долі, і нагадування про самий значний, останній строк людського життя

Таким чином, тимчасові позначення здобувають в оповіданні глибинне морально-психологічне фарбування. Собитийний і предметний матеріали в оповіданні компонуються як би з використанням метронома. Значимість категорії часу в ньому підкреслюється тим, що його перша й остання фрази присвячено саме часу. Важливим фактор руху сюжету є рух стрілки годинника

Надзвичайно значимим в оповіданні є й місце дії - вороже в'язням простір табору, де найбільшу небезпеку для них представляють відкриті ділянки. Кожний ув'язнений прагне якнайшвидше перебігти ділянки між приміщеннями. Побоюючись бути захопленим у подібному місці, він поспішає прошмигнути в укриття барака. Шухов і його солагерники мріють про рятівну тісноту вкриття, що виявляється для них будинком. Простір в оповіданні вибудовується концентричними колами: спочатку описаний барак, далі обкреслений зона, потім - перехід по степу, будівництво, після чого простір знову стискується до розмірів барака. Замкнутість кола в художній топографії оповідання одержує глибоко символічне значення

Огляд в'язня обмежений окружністю, обнесеною дротом. Ув'язнені відгороджені навіть від неба - просторова вертикаль досить звужена. Їх постійно зліплять прожектора, нависаючи так низько, немов хочуть позбавити людей повітря. Для Івана Денисовича і його солагерников немає обрію, немає неба, немає звичайного кола життя. Однак є ще один простір, що не піддається ніяким стискаючим рамкам. Це внутрішній зір ув'язненого - простір його пам'яті, де переборюються замкнуті окружності й виникають образи села, Росії, мира

В оповіданні автор показало всього один, як уважає у фіналі його герой, удалий день: "у карцер не посадили, на Соцгородок бригаду не вигнали, в обід він закосив кашу, бригадир добре закрив процентовку, стіну Шухов клав весело, з ножівкою на шмоне не попався, підробив увечері в Цезаря й табачку купив. І не занедужав, перемігся. Пройшов день, нічим не затьмарений, майже щасливий". "Таких днів у його строку від дзвінка до дзвінка було три тисячі шістсот п'ятдесят три. Через високосні роки - три дні зайвих набавлялось". Ця оцінка Солженицина, що здається зовні об'єктивною-об'єктивній-спокійно-об'єктивної, стає ще більш страшної, особливо коли починаєш розуміти щире положення Івана Денисовича Шухова, позбавленого сталінською репресивною системою самого святого, що може бути в людини - волі