Гро Антуан Жан. Gros Antoine-Jean

 

Гро Антуан Жан Мистецтво Франції Наполеон Бонапарт на Аркольском мосту, 1796, Ермітаж, Росія Паулина де Оур, 1793 Художній музей, Ренн Гро Антуан Жан (Gros Antoine-Jean) (1771-1835) Французький художник-академіст, майстер історичного живопису й портретист. Антуан Жан Гро народився 16 березня 1771 року в Парижу. Навчався живопису Гро спочатку у свого батька, художника-мініатюриста, потім з 1785 у Жака Луи Давида, а з 1787 року в паризькій Королівській академії живопису й скульптури. З 1793 по 1801 рік Гро працював в Італії, потім у Парижу. В 1800-е роки Гро стає офіційним живописцем батальних сцен при Наполеоні I. Він створює овіяних духом патетичної героїки картини, присвячені походам і битвам французької армії ("Бонапарт на Аркольском мосту", 1796, "Наполеон у госпіталі чумних у Яффі", 1803-1804, "Битва під ейлау", 1808, - усе в Лувре, Париж), пише представницькі парадні портрети (князь Б.

Н.Юсупов у татарському костюмі, 1809, Музей образотворчих мистецтв, Москва; полковник Ф. Фурнье-Сарловез, 1812, Лувр, Париж).

У картинах Гро гострота сюжетів, драматичні контрасти й мальовничі ефекти руйнували канони батального жанру епохи класицизму; ув'язнені в них тенденції предромантизма вплинуло на творчість Теодора Жерико й ежена Делакруа. Гро, живописець наполеонівських баталій, мав Мадам Пастер, 1795-1796 Музей Лувр, Париж Герцогиня Ангулемская відпливає з Пойяка, 1819, Музей Бордоіль Єдину модель - самого генерала Бонапарта, і в нього ніколи не було часу занадто довго займатися проблемою колориту, підбираючи кольору. Тільки один раз Гро не поспішав - коли в Милане наприкінці 1796 року в присутності Жозефіни, громадянки Бонапарті, увічнював її чоловіка в самий напружений момент бою на Аркольском мосту, що закінчився блискучою перемогою генерала Бонапарта. Генерал вистачає прапор і під градом картечі спрямовується вперед (із крижаним поглядом оглядаючись на війська за), щоб підняти дух у своїх гренадерів. Це найбільш динамічне із всіх зображень Бонапарта. Окремі воєнні дії в Італії Гро довелось спостерігати, але в основному він був зайнятий писанням портретів - у Неаполе, у Флоренції, у Женеві. Художник зробив сприятливе враження на генерала й був призначений членом комітету з відбору добутків, що конфіскувалися з італійських галерей

Гро став офіційним художником Бонапарта, але в єгипетську військову кампанію його не включили. Замість цього йому пропонувалося задовольнятися начерками й інформацією Виван-Денона, що документировали кожну воєнну операцію, чому Бонапарт звичайно противився й на що випливала класична відповідь: "Якщо Ви перестанете здобувати перемоги, Виван-Денон перестане їх документувати". У конкурсі на картину про битву під Назаретом переміг Хеннекен, суперник Гро, задум якого порахували більше героїчним. Гро одержав розпорядження втілити сюжет відвідування Бонапартом чумного лазарету в Яффі. Цій картині призначалося стати нагадуванням про божественно-магічну силу Бонапарта, який, як уважалося, він володів

Полководець зображений жестом, що доторкається до хворого чумою, що нагадує жести лікуючого Христа й Фоми, що не вірить, в оточенні нещасних, що туляться під високими арками; удалині відкривається пейзаж, що Гро запозичив із двох різних гравюр, з'єднавши види міста і його далеких околиць у не сполучиться целое, що. У дійсності, як відомо, Бонапарт швидко пройшов через лазарет, заспокоюючи його мешканців і говорячи, що вони хворі не чумою, і виїхав; узяття Яффи супроводжувалося всіма жахами війни. Картина викликає відчуття вигадливе й хвилююче, її образний лад наклав помітний відбиток на мистецтво романтизму. Картина Гро "Наполеон Бонапарт на Аркольском мосту".

Непереможний Наполеон завдає поразки італійської армії в Аркольской битві в 1796 році. Рішуче вираження особи Бонапарта, імовірно, було взято з натури, що надає картині більшу вірогідність. Це не стільки узагальнене зображення перемоги, скільки зображення певної події сучасної історії. Пройшовши навчання у свого близького друга Жака Луи Давида, що працювало в стилі неокласицизму, Гро, всупереч цьому, очолив рух реалізму й романтизму, що зародилося у французькому живописі наприкінці XVIII століття. Його похмурий колорит і натуралістично трактовані картини минулого своєрідною реакцією на яскравий колір і умовно- театралізовані композиції неоклассицистов.

При Наполеоні Гро був призначений придворним баталістом і прекрасно передав дух свого часу. Однак в 1820-е роки він спробував повернутися до неокласицизму, і популярність художника впала. Мистецтво Гро було віддано повному забуттю й 26 червня 1835 року в Медоне Гро покінчив ссобой.