Французьке Мистецтво Середини й Другої Половини 19 Століття. Академічний живопис

Французьке Мистецтво Середини й Другої Половини 19 Століття. Академічний живопис

Прогресивне мистецтво Франції протягом усього 19 століття розвивалося в боротьбі з офіційним академічним напрямком. У роки Другої імперії цей напрямок придбав деякі нові риси й одержало назву салонного мистецтва (представники цього напрямку займали господствующзе положення в художніх салонах). «Салонні» художники, що пристосовувалися до смаків і запитів процвітаючої буржуазії, насаджували в мистецтві пишність, еротику, поверхневу розважальність і зовнішню віртуозність. Їхні декоративні розписи, що виконувалися для споруджуваних суспільних будівель, свідчили про еклектичність і повний занепад монументального мистецтва (наприклад, розпису Бадьори для будівлі Опери). Особливою популярністю в буржуазного глядача користувалися картини Бугро й Кабанеля, що зображували у вигляді флор, венер і німф оголених натурниць. Історичний і батальний живопис Франції переживав кризу. Вона розвивалася по шляху Делароша, а не Делакруа. Над усе художники ставили цікавість, вибираючи різні ліричні або драматичні епізоди з життя історичних особистостей. Багато хто з них відверто прославляли військові успіхи Наполеона III (Детайль, Ивон).

Типовим представником історичного живопису Другої імперії був Мейсонье (1815-1891). Він придбав популярність не стільки своїми полотнами, присвяченими Наполеонові I і Наполеонові III, скільки написаними зі скрупульозною старанністю невеликими жанровими картинками з минулих часів. Ці сценки, неглибокі за задумом, що відтворюють головним чином зовнішню сторону подій, відрізнялися точною передачею обстановки й костюмів, що забезпечувало ним постійний успіх у відвідувачів виставок

Значний розвиток в 1850- 1860-е роки одержав салонний, переважно жіночий портрет. Більші по розмірах, що передають із віртуозним блиском фактуру тканин, мереживо, коштовності, ці портрети майже не стосувалися духовного миру моделей. Більше змістовні чоловічі портрети, зокрема портрети Бонна (1833-1923), на яких він зображував державних діячів, письменників

Успіхи реалізму не залишалися непоміченими представниками академічного напрямку. Вони намагалися пожвавити своє мистецтво, запозичаючи деякі сторони й прийоми реалізму, але правду вони заміняли правдоподібністю, створювали сурогат реальності, фіксуючи лише зовнішні її сторони. Так зароджувався у французькому мистецтві натуралізм, ворожий демократичному реалізму

Історія образотворчого мистецтва. Посилання на www.nitpa.org - «Всесвітня спадщина літератури, історії, живопису» вітається.