Архітектура Франції

Архітектура Франції

Французька архітектура другої половини 1920-х і 1930-х років пов'язана з діяльністю ряду великих архітекторів, і серед них насамперед О. Перре й Корбюзье.

Огюст Перре виступив ще на початку століття як піонер комплексного освоєння залізобетону; із цього матеріалу він будує не тільки житлові будинки, але й театри й церкви. У побудованій їм в 1922-1923 роках церкви в Ренси в основу покладена гранично легка монолітна залізобетонна конструкція. Суцільні поверхні вітражів, що заміняють стіни, що є традиційною формою французького середньовічного зодчества, виглядають тут ультрасучасно. Одночасно Перре споруджує магазин едер з операційним залом, вся архітектурна система якого заснована на надзвичайно тонкому й витонченому залізобетонному стовпах, галереях, арках і цілком заскленої поверхні стелі

Значним добутком Перре 1930-х років з'явилося Державне сховище меблів (« Гард-Мебль», 1935) у Парижу. Спорудження зведене із залізобетону й, як завжди в Перре, розроблено надзвичайно оригінально й дотепно в архітектурно-конструктивному відношенні

Великий інтерес представляє палац Шайо, побудований по проекті архітекторів Жака Карлю, Луи Буало й Леона Азема на правом бережу Сени, проти Марсова поля, до відкриття Всесвітньої виставки 1937 року. Він замінив собою раніше еклектичний палац, що перебував тут, Трокадеро. Палац. Шайо складається із двох ізольованих дугоподібних корпусів, форма яких була підказана бічними крильми Трокадеро. У центрі, між корпусами, - об'єднуюча їхня тераса зі спусками до Сене. Нижче рівня землі, під одним із крил, розташований великий театральний зал на 2300 місць. У композиції палацу Шайо, у симетричному розташуванні його корпусів і у використанні ордерного початку в розробці фасадів відчувається прагнення художнє об'єднати сучасні архітектурно-технічні засоби із принципами класичного зодчества

Ле Корбюзье. Одним з лідерів сучасної західноєвропейської архітектури став Шарль Едуард Жаннере, відомий під псевдонімом Ле Корбюзье. Він народився в 1887 році у Швейцарії, учився живопис, потім займався в Петера Беренса й Огюста Перре. З 1917 року почав працювати Впариже.

Корбюзье виконав ряд проектів великих будівель, з яких деякі були здійснені, але саме видне місце в його творчості 1920- 1930-х років займають невеликі вілли-особняки, а також удома селищного типу, що визначалося специфічними умовами часу. Найбільш відомі роботи Корбюзье із цієї групи споруджень - вілла в Гарше (1927), вілла в Пуасси (1930) і селище «Пессак».

Потім Корбюзье проектує нездійснений Палац Ліги Націй у Женеві (1928), будує будівля Міністерства легкої промисловості на вулиці Кірова в Москві (1932-1935) і гуртожиток швейцарських студентів у Парижу (1933).

Корбюзье - убежденнейший конструктивіст. Щиру красу в архітектурі він бачить лише в карбованій ясності геометричних обсягів, у чіткості обрисів сучасних залізобетонних конструкцій. Корбюзье відкинув стару естетику з її острахом форм, породжених машинним виробництвом. «Геометрія - наш великий утвір, що приводить нас самих у захват», - пише Корбюзье. «Машина показує нам світні диски, кулі, циліндри із блискучої сталі, зі сталі, розрізаної з точністю й гостротою, яких нам ніколи не показувала природа... Геометрія й боги сидять на одному троні». «Техніка - носій нової лірики», - затверджує він в іншому місці

Для Баухауза й голландських архітекторів основним в архітектурі була функціональна сторона. Застосовуючи залізобетон, вони розглядали його як засіб здійснення своїх задумів, як прогресивний будівельний матеріал, але аж ніяк не намагалися його фетишизувати. Корбюзье також приділяє увагу функціональній стороні архітектури, він дає навіть визначення: «Будинок - це машина для житла», однак найбільший і у відомій мері самодостатній інтерес представляє для нього архітектурна конструкція, що є, на його думку, єдиним джерелом архитектурно-естетической виразності. Корбюзье ставить, по суті, знак рівності між конструктивною й художньою сторонами архітектури. Завдання архітектури Корбюзье обмежує виявленням технічних можливостей залізобетонної конструкції й неї естетизацией.

Маючи тонкий смак, більшим композиційним дарунком, будучи дотепним і винахідливим конструктором, Корбюзье створив свіжі, оригінальні й по-своєму гарні будівлі, але разом з тим у всіх побудовані їм спорудженнях мають місце елементи формалізму. Уводячи, зокрема, величезні поверхні остекления, що поширюються іноді на всю стіну (у будівлі гуртожитку швейцарських студентів і в будинку Міністерства легкої промисловості), він фактично зневажав інтересами живучих і працюючих людей, тому що взимку скла промерзають, а влітку пропускають надлишкову кількість сонця

Виступаючи як новатор і лідер «нової архітектури», Корбюзье сформулював п'ять тез, що визначають, з його погляду, новий архітектурний стиль:

1. Стовпи (будівля на стовпах; стовпи повинні заміняти перший поверх будинку);

2. Плоский дах (з використанням її для пристрою саду);

3. Вільне оформ ление плану (пальова каркасна система будівлі доходить до даху, це дає можливість внутрішнім стінам розташовуватися в будь-яких місцях);

4. Подовжене вікно (внаслідок наявності каркасної конструкції горизонтальні стрічкові вікна можуть поширюватися по всьому фасаді);

5. Вільне оформлення фасаду (каркасна конструкція дає можливість розподіляти вікна «без прямого відношення до внутрішнього членування будівлі»).

Корбюзье прагне до вироблення в архітектурі «абсолютної», «математично чистої» форми, заперечуючи в який би те не було ступеня можливість проникнення в архітектуру національних початків. У цьому змісті Корбюзье - родоначальник космополітизму в архітектурі. Звідси - сильний вплив його творчості на архітектуру всього «західного миру».

У своїх численних статтях і книгах, написаних гострою, полемічною мовою, Корбюзье виступає не тільки як «пророк» сучасної архітектури, але і як основоположник нової містобудівної системи. В 1926 році він видає книгу «Урбанізм». У ній Корбюзье критикує стан сучасних міст. Він пише: «Сучасне місто став тривожному і ядушливим, подібно величезному табору бурлак, що скупчилися у своїх фургонах, посередині імпровізованого безладдя...Міста - у розпачі... Сучасне велике місто у своєму теперішньому стані є абсурдом...» Як приклад раціонального рішення містобудівних проблем Корбюзье запропонував свій «ідеальний» проект сучасного міста із тримільйонним населенням. Останній ділиться на три основні зони: Сіті - ділова частина міста з 24 хрестоподібними в плані хмарочосами й пов'язаними з ними житловими кварталами; індустріальна зона й зона міст-садів. Хмарочоси в межах Сіті мають по 60 поверхів, вони розставлені на рівних відстанях друг від друга. У центрі Сіті - вокзал із платформою для спуска таксі. З півдня на північ і із заходу на схід - більші магістралі швидкого руху. У підніжжя й навколо хмарочосів - територія, покрита садами, парками, спортивними площадками. У парках - більші суспільні будівлі: театри, музеї, міські установи. «Горизонталь дахів у вигляді терас, - описує Корбюзье своє місто, - окреслює ясні будови, прикрашені бахромою зелені, що утворить висячі сади. Точність складених елементів окремих деталей оттеняет міцний малюнок більших масивів, що розтяглися. Зм'якшені далекою лазур'ю неба, хмарочоси здіймають свої більші геометричні грані цілком зі скла. І в склі, що одягає їхній фасад знизу доверху, блискає небо й відсвічує лазур... Призми величезні, але променисті».

План перепланування Парижа Корбюзье. У своїй книзі Корбюзье намагається прикласти знайдену їм планувальну систему до центра Парижа. Він розробив так званий «план Вуазен», відповідно до якого на території в 240 гектарів, «у винятково старій і нездоровій частині Парижа - від площі Республіки до Луврской вулиці й від Східного вокзалу до вулиці Риволи», замість старих будинків повинен був бути створений новий діловий район, і на захід його, до кола Єлисейських полів, - житлове місто. Корбюзье писав, що в його проекті все старе, «марне, прибите до землі, знищено й замінено чистими кристалами скла, що піднімаються на 200 метрів висоти, на великій відстані друг від друга, в оточенні зелених дерев». Хмарочоси й інші спорудження в «плані Вуазена» аналогічні по архітектурі тим, які були дані в плані «ідеального міста». Свої містобудівні ідеї Корбюзье виклав пізніше в трохи зміненому виді у творі «Променисте місто», що вийшло у світло в 1935 році

Планувальні задуми Корбюзье залишилися лише на папері. При капіталізмі не виявилося ніяких фінансових можливостей для здійснення подібного роду проектів

Архітектурно-планувальні проекти Корбюзье переслідували не тільки мета врегулювання життя більших міст. Вони мали й ще іншої, більше далекий, соціальний приціл - знищити за допомогою будівництва й упорядкування побуту класові протиріччя капіталістичного суспільства. Думка про величезну політичну значимість перебудови міст проходить через всі статті Корбюзье. Характерно, що остання глава його першої книги називається «Архітектура або революція». Висновок, до якого приходить автор у питання про «архітектурну» перебудові життя, виражений в останній фразі назва книги: «Революції можна уникнути».

Реформувати життя міста Корбюзье не вдалося. Переконавшись у з; можности навіть частково реалізувати свої ідеї, архітектор сосредоточивав увага на будівництві ідеального будинку - «новому соціальному типі колективного житла», «тихому острові серед бурхливого життєвого моря». Ім'я такий зміст був вкладений Корбюзье в композицію так званого «лучезарног будинку», побудованого їм у Марселі, на бульварі Мишле, і що представляє разнс видность сучасного добре обладнаної житлової будівлі з полугостинет ным обслуговуванням. Але цей будинок з усією продуманістю й формальної острс тої архітектури вже нескінченно далекий від широких задумів «плану Вуазен».

Історія образотворчого мистецтва. Посилання на www.nitpa.org - «Всесвітня спадщина літератури, історії, живопису» вітається.