Античне мистецтво. Мистецтво Рима. Живопис Римської імперії середини й другої половини 1 в. н. е

Античне мистецтво. Мистецтво Рима. Живопис Римської імперії середини й другої половини 1 в. н. е.

Зміни відбуваються й у мистецтві декоративного живопису. З'являється новий, так званий «четвертий стиль». Цей стиль відрізняється пишністю прикрас. Він може розглядатися як продовження традицій другого стилю, де перспективні архітектурні побудови були основою. Четвертий стиль з'єднує в собі багатство орнаментальних прикрас третього стилю й архітектурні побудови другого стилю

У четвертому стилі ми часто зустрічаємо розписи у вигляді чудових театральних декорацій, що наслідують фасадам палаців, але більше пишн і мудрих, чим могли бути в дійсності реальні палацові будівлі

«Золотий будинок». Чудовим пам'ятником римського мистецтва є палац Нерона - «Золотий будинок», побудований в 60-х роках 1 в. н.е. Це спорудження разом із садами займало колосальну ділянку в центрі Рима, там, де тепер коштує Колізей. Ділянка перебувала на пагорбах Палатин і есквилин. Це грандіозний імператорський маєток у центрі міста включало, крім палацу, парки, величезне озеро, ліси, ріллі й виноградники, групи будов, начебто невеликого міста, терми, фонтани, акведуки, різноманітні розважальні павільйони; сади були заповнені статуями; зали розписані

Внутрішнє оздоблення палацу відрізнялося казковою пишнотою. Стіни кімнат були облицьовані різними сортами мармуру й так рясно прикрашені позолоттю, що палац одержав назву «Золотого будинку». Палац був зруйнований майже цілком при Флавиях, на його місці були побудовані терми Тита й Колізей, і пізніше імператор Траян відразу спорудив ще одні терм

Але деякі частини «Золотого будинку» збереглися до епохи Відродження. Ці приміщення виявилися нижче рівня міста 15-16 вв. і стали відомі випадково в результаті грабарств. «Підземні» приміщення, або, як їх тоді називали, «гроти», відвідувалися багатьма художниками, наприклад Рафаелем, Пинтуриккио, Мікеланджело й багатьма іншими, які копіювали збережені в цих «гротах» мальовничі прикраси стель і стін і назвали витончені легкі фантастичні візерунки «гротесками». Відомо, що над розписом палацу працював римський живописець Фабулл. Стінний розпис одного із приміщень, можливо роботи Фабулла, виконана в дусі театральних декорацій. Такого ж роду декорації ми можемо знайти й у Помпеях. Винятковий інтерес представляють розписи стель, тому що зразків мальовничої прикраси стель в інших античних містах, а також у містах, що загинули при виверженні Везувію, немає.

Чудовий по своїй композиції потовк кімнати № 60 (нумерація дана відповідно до плану, складеному по сучасних розкопках). Малюнок з його був зроблений художником Франческо д'о ландо в 1538 році. Склепіння було розділено тонкими позолоченими рамками на круглі, овальні й квадратні поля, у яких написані міфологічні сцени. Достаток позолоті, яскраво-синє й червоне тло полів, на яких чітко виділялися світлі фігури, надавав всій композиції пишний і ошатний вид

Розпису Помпеи й Геркуланума. Одним із самих значних комплексів розпису четвертого декоративного стилю є помпеянский будинок багатіїв Веттиев, кімнати якого прикрашені багатьма картинами - копіями знаменитих оригіналів. Веттии «зібрали» на стінах свого великого будинку цілую картинну галерею

Картини, поміщені на стінах будинків Помпеї й Геркуланума, показують нам різні художні напрямки й різні вимоги замовника

Поряд з повторенням знаменитих грецьких оригіналів, як, наприклад, «Дитина Геракл зі зміями» Зевксиса або картин з «Будинку трагічного поета», що сходять до мальовничих пам'ятників 4 в. до н.е. і еллінізму, зустрічаються роботи, що несуть на собі відбитки римського мистецтва

Такими своєрідними пам'ятниками живопису є розписи фасадів деяких помпеянских будинків, що заміняли сучасні вивіски у входу в торговельне приміщення або майстерню ремісника. Зразком такого роду живопису може служити помпеянская фреска із зображенням майстерні фарбаря тканин. Унизу фрески зображені майстри, зайняті фарбуванням тканини; нагорі - Венера - покровителька Помпеї, що їдуть у колісниці, запряженої чотирма слонами

Якщо в більших картинах будинку Веттиев завжди ясно відчувається попередній контурний малюнок, то ця картина написана швидко, прямо кистю без заздалегідь змальованого контуру. У тої ж «швидкій» мальовничій техніці виконані й дві інші виразні помпеянские картини: «Суд Соломона», трактований як комічна дія, і «Троянський кінь». Мальовниче рішення побудоване на контрастах яскравих квітів і на зіставленні різко освітлених і затінених фігур

Трагічна й раптова загибель квітучих римських міст - Помпеи, Геркуланума й Стабии в 79 р. від виверження Везувію - не зупинила хід розвитку римського живопису. Від наступних століть залишилися лише уривчасті матеріали, що не дозволяють спостерігати настільки ж послідовно шлях розвитку римського живопису, як у пероид 2 в. до н.е. - 1 в. н.е. Але ясно, що настільки розповсюджений і процвітаючий вид мистецтва, як живопис, не міг зовсім зникнути після загибелі тільки трьох з багатьох сотень міст великої Римської імперії

Історія образотворчого мистецтва. Посилання на www.nitpa.org - «Всесвітня спадщина літератури, історії, живопису» вітається.