Античне мистецтво. Мистецтво Рима. Образотворче мистецтво Римської імперії 3 в. і. е

Античне мистецтво. Мистецтво Рима. Образотворче мистецтво Римської імперії 3 в. і. е.

В 3 в. переживає знову свій короткочасний підйом римський реалістичний портрет. В останні роки 2 в. і на початку 3 в. при Септимии Півночі і його спадкоємцях ще продовжують жити художні форми антониновского портрета. Роботи цього періоду відрізняються м'якої моделировкой, докладною розробкою пасом волосся й бороди, ретельним поліруванням особи. Але, зберігаючи формальні прийоми обробки матеріалу, майстри цього періоду вкладають у портрети зовсім інший зміст. Тільки вольові енергійні суворі правителі могли втримувати владу у своїх руках у період, що наступив, кризи й розпаду імперії. Портрети з вираженням м'якого смутку, меланхолії поступаються місцем добуткам, що правдиво розкривають внутрішній характер людини

Портрети Септимия Півночі малюють нам людини енергійного, рішучого, а портрети його сина Каракаллы з разючою силою розкривають нам звіряча вдача, підозрілість і брутальність одного із самих жорстоких деспотів Рима

З 30-х років 3 в. у портретному мистецтві виробляються нові художні форми. Глибина психологічної характеристики досягається не деталізацією пластичної форми, а строгим відбором самих головних рис портретируемого. Подібними особливостями володіють, наприклад, портрети Максимина Фракийца (Рим), Пилипа Аравітянина (Ленінград, Ермітаж). Шорсткувата поверхня каменю добре передає обвітрену шкіру «солдатських» імператорів. Узагальнене ліплення особи дозволяє зосередити увагу глядача на очах, на виразній лінії рота

У другій половині 3 в. н.е. робиться спроба відродити класицизм 1 в. н.е. М'якої моделировкой особи й трактуванням волось легенями, що злегка в'ються пасмами портрет імператора Галиена нагадує портрети часу Августа. Однак у більшості портретів виявляється вигадливе змішання найрізноманітніших художніх елементів

Оповідальний рельєф продовжує займати значне місце в мистецтві 3 в. н.е. Арка Септимия Півночі на форумі Романум багато прикрашена рельєфами, присвяченими сценам військових походів. Трактування рельєфів по стилі близький до рельєфів колони Марка Аврелія, але виконані вони з меншою майстерністю

Саркофаг «Людовизи». Змішання різних стилістичних прийомів можна бачити й на ряді рельєфних саркофагів 3 в. н.е. Яскравим прикладом може служити так званий саркофаг «Людовизи», близький по своїй тематиці до історичних оповідальних рельєфів (Рим, Національний музей). Зображено сцену битви кінних і піших римлян з варварами: у центрі на коні воєначальник, навкруги його, заповнюючи всю площину тла, фігури що борються. Майстер цього саркофага вивчив рельєфи Траяна й багато чого запозичив звідти, особливо в образах римлян. Однак образи варварів він вирішив зовсім в іншому плані. Суворий героїзм даков змінився брутальністю й звірством дикунів, підкреслено потворних, з перекрученими особами, скуйовдженими шевелюрами

Історія образотворчого мистецтва. Посилання на www.nitpa.org - «Всесвітня спадщина літератури, історії, живопису» вітається.